Ortofon SPU – Faszination, Vintage-Feeling und mitreißende Musikalität mit SPU Classic G mkII, SPU #1 und anderen Tondosen

ab 649 € – attraktive SPU Pakete mit passenden Tonarmen und Übertragern / Phonovorverstärkern möglich. Wir beraten Sie gern!

Ortofon SPUs – Tradition verpflichtet und hört sich immer noch verdammt gut an

Wenn ein Produkt über 60 Jahre im Programm eines Herstellers auftaucht, ist das ein wahrer Ritterschlag. So lange ist es tatsächlich her, seit Ortofon die erste „Tondose“ (nach der einzigartigen „Ummantelung“ der Tonabnehmer) bzw. das erste „Stereo Pick Up“ (so heißt SPU ausgeschrieben) auf den Markt gebracht hat.

SPU und MPU Tondosen – ein wesentlicher Unterschied

Räumen wir doch begrifflich gleich weiter auf: häufig sprechen Analogies von einem SPU Mono, was so weder in Sachen Produktbezeichnung noch inhaltlich korrekt ist. So wie das „S“ für Stereo steht, steht das „M“ für Mono, und somit heißen die Ortofon Tondosen, die es speziell für Monoplatten mit Microgroove-Rille oder für ganz alte Schellack-Platten gibt, allesamt „MPU“. Und diese „Mono Pick Ups“ begeistern uns im Übrigen ebenso wie die hier beschriebenen SPUs des dänischen Herstellers.

Das legendäre MC System im Vintage-Look – das Auge hört mit beim SPU

Sicher trägt das Erscheinungsbild der „Tondose“ zum dauerhaft positiv besetzten Image dieser Tonabnehmer-Familie wesentlich bei. In Zeiten, in denen ein Thorens TD124 neu aufgelegt wird und sich Vintage-Laufwerke wie Kenwood KD-750 oder Garrard 301/401 immer noch großer Beliebtheit erfreuen, kommt es nicht von ungefähr, dass der Look eines SPU bzw. MPU ebenso „in“ ist.

Wenn sich dann eine Beatles Scheibe oder Jazz-Preziose aus den 60er Jahren dreht, klingt diese mit Blick auf den Plattenspieler, dessen klassisch geformter Tonarm am Ende eine Tondose trägt, nochmal deutlich besser: das Auge hört mit. Und insbesondere die Mono-Fangemeinde wird uns zustimmen: so ein ganzheitiches Analog-Feeling gibt es selten …

Diese SPU Modelle stehen bei uns im Fokus

Mythen und Wahrheit rund um Ortofon SPU Tonabnehmer

Sprechen wir zunächst über die physikalischen Eigenschaften eines SPU Tonabnehmers und fokussieren wir mal die „klassischen“ Varianten. Dann lesen wir z. B., dass …

• der zugehörige Tonarm das satte Gewicht von rund 30 Gramm ausbalancieren muss (können die wenigsten ohne besondere Gegengewicht-Variante)
• der Tonarm auch noch richtig schwer sein sollte (am besten über 22 Gramm eff. Masse), denn die Nadelnachgiebigkeit der SPUs/MPUs ist sehr gering
• der Tonarm einen SME-/Bajonett-Anschluss besitzen muss.
• die Auflagekraft rund 4 Gramm betragen soll
• ein Übertrager mit Anschluss an einen MM-Eingang des Phonovorverstärkers dem direkten Weg in den MC-Eingang vorzuziehen ist, da die SPUs zum einen sehr leise sind (z. T. unter 0,2 mV Ausgangsspannung) und zum anderen sehr niedrig abgeschlossen werden sollen (manche sagen, 10 bis 15 Ohm wären ideal – das bieten nur wenige Vorstufen)

Nun, was ist dran an diesen doch sehr „einengenden“ Vorgaben?

Einerseits sehr viel, andererseits muss man das Ganze relativieren. Denn: es gibt mittlerweile verdammt viele Ausführungen der SPUs von Ortofon, die etwas flexibler in der Handhabung sind.

Da sind die „armen nackten“ SPUs, die ihre wunderschöne Ummantelung zugunsten der Kompatibilität zu einem Standard-Headshell abgelegt haben. Oder die „Premium“ SPUs wie das 4.500 Euro teure SPU Century oder das SPU G Royal mkII,  die sich mal mit „nur“ 3 Gramm Auflagekraft begnügen oder sich problemlos mit 100 Ohm am klassischen MC Phonovorverstärker „abschließen“ lassen. Aber auf die wollen wir später nur am Rande eingehen, denn uns geht es um das „Original“, um den ursprünglichen, reinen SPU-Sound.

Die klangliche Faszination der SPU Tonabnehmer von Ortofon – was macht sie aus?

In einer adäquaten Kette – dazu später noch mehr – lassen die klassischen SPUs von Ortofon den Fuß mit einer Verve wippen, die ihresgleichen sucht. Tonal ausgewogen –  ja: fein auflösender geht, aber würde in dem Moment nerven und ist auch nicht im Sinne des Erfinders – präsentieren sich Künstler auf dem Plattenteller, wie wenn sie einen besonders guten Tag gehabt hätten.

Musikalität, Rhythmus, Fluss. Punch und Unmittelbarkeit – dafür steht dieser Sound, der einen nicht kalt lassen kann und gleichzeitig entspannt. Dafür lieben wir die SPUs und ihre Kollegen aus der Mono-Fraktion. Wenn es ein SPU nicht schafft, den auf technische Perfektion getrimmten HiFiisten voller Hörglück im Sessel einsinken zu lassen? Dann muss das Setup optimiert werden 🙂

Wie holen Sie klanglich das beste aus einem Ortofon SPU heraus?

Und da wären wir wieder beim Thema: was braucht es außer dem Tonabnehmer noch, um dieses Gefühl zu transportieren? Nach unserer Erfahrung und unserem Geschmack legen wir Folgendes nahe:

• Verwenden Sie einen schweren Tonarm, zumindest einen schwereren der mittelschweren (ab 22 Gramm effektive Masse des Armrohrs liegen Sie richtig). Eine Traumpartnerschaft (auch in Sachen Tonarm-Geometrie und Look) gehen Sie mit dem von uns höchst geschätzten Groovemaster II ein (den es zudem in 9, 10 und 12 Zoll gibt).
• Verwenden Sie einen richtig guten Phonovorverstärker, der das SPU zwischen 11 und 15 Ohm „abschließen“ kann und der einen Rauschabstand von mindestens 70 dB im MC-Betrieb bei entsprechendem Gain aufweisen kann: z. B. die Linnenberg Bizet mit entsprechend gestecktem Zusatzwiderstand von 13 bis 15 Ohm – machen wir Ihnen natürlich :-); oder der Audiospecials Phonolab, der 15 Ohm standardmäßig bietet.
• Verwenden Sie besser noch einen auf die klassischen SPUs ausgelegten Übertrager mit einem Übersetzungsverhältnis von mindestens 1:30. Bohne Audio bietet dafür einen maßgeschneiderten High End Übertrager an mit Lundahl Transformern und einem speziell geschirmten Gehäuse – sogar in symmetrischer Ausführung! Eine günstigere Alternative ist z. B. der Ortofon ST-7 MC Übertrager zu 540 Euro. An dieser Stelle sei auf die Diskussionen im Analog-Forum verwiesen, in denen u. a. viele Ansichten zu den besten SPU Übertragern aufeinandertreffen.

Welches Ortofon SPU ist das richtige für mich? Gegenüberstellung von SPU #1 (E) und SPU Classic G(E) mkII 

Zunächst zur Abkürzung E, das ist der einfachste Unterschied zwischen den jeweiligen Varianten. Hier geht es um den Nadelschliff, der elliptisch ist im Vergleich zum „normalen sphärischen“, sprich dem Rundschliff.

Früher gab es die elliptische Variante gar nicht, sie kam dazu, um dem SPU etwas mehr Information aus der Rille zu entlocken. Viel wichtiger ist aus unserer Sicht aber – siehe oben — der richtige Tonarm bzw. dessen Gewicht und Geometrie. Von daher sind wir mit dem sphärischen Schliff sehr glücklich, aber das ist wie immer Geschmacksache.

Das SPU Classic G mkII ist technisch nahe mit den Ur-SPUs aus den späten 1950er Jahren verwandt, die Versionen #1 bzw.#1 E kamen vor wenigen Jahren als „Einsteiger-SPUs“ auf den Markt und erfreuen sich großer Beliebtheit.

Weitere Unterschiede zwischen SPU #1 und SPU Classic G mkII

Gewicht, Nadel und Compliance

Das „Einsteiger“ SPU #1 ist mit 10 µm statt 8 µm Nadelnachgiebigkeit minimal „weicher“ . Der Arm könnte theoretisch beim SPU #1 etwas leichter ausfallen, wobei wir wie erwähnt immer einen schweren Arm empfehlen. Sonst kommt das nicht so, wie es kann.

Das SPU #1 ist 0,5 Gramm schwerer. Es besitzt einen eingefassten Diamant, beim SPU Classic G mkII ist er nackt. Der nackte Diamant der „Classic“ SPUs besitzt eine geringere bewegte Masse, was vorteilhaft ist:  Dank der geringeren Massenträgheit kann der Abtastdiamant der Rillenmodulation leichter folgen. Mehr Feininformationen und ein verbessertes dynamisches Verhalten sind das sofort zu hörende Resultat. Die Abtastfähigkeit (ca. 65 µm) beeinflusst das nicht groß, aber das Rillenrauschen: hier hat der nackte Diamant leichte Vorteile.

Ausgangsspannung

Es sind wohl unterschiedliche Generatoren verbaut, obwohl bei beiden der Gleichstromwiderstand mit 2 Ohm angegeben ist. Alle SPUs sind sehr leise, die SPU #1 Modelle sogar noch um 0,02 mV leiser als die Classic Modelle (0,2 mV).

Grobdynamik und Feindynamik

Beide Systeme liefern die SPU Grob-Dynamik, die so fasziniert, keine klanglichen Unterschiede. Feindynamisch stufen wir das SPU Classic G MKII insbesondere bei klassischen Aufnahmen als etwas stärker zu sein. Aber auch hier: kein großer Unterschied.

Räumlichkeit

Hier ist der Unterschied signifikanter: die Bühne gelingt beim SPU Classic etwas an Größe, die Abstände zwischen den Musikern erweitern sich, es wirkt insgesamt etwas plastischer und damit realistischer, auch präziser. Nicht die Welt, aber doch deutlich wahrnehmbar. Hier liegt für uns der wesentliche Faktor für die Entscheidungsfindung. Denn wer ein SPU kompromisslos mit Übertrager und entsprechendem Tonarm betreibt, kann und sollte den Aufpreis auf das Classic in Kauf nehmen.

Höhen-Abbildung

Auch hier ganz leichte Vorteile beim SPU Classic: die Höhen wirken etwas geschmeidiger, flüssiger im Vergleich zu den Einsteiger SPUs (wobei ein SPU generell sehr schöne, vollkommen „ungezüchtete“ und natürliche Höhen produziert).

Bass-Performance

Hier sind beide Systeme vollkommen „SPU-like“: Punch, Druck, Wucht, Trockenheit, Konturiertheit. So lieben wir das. Gerade bei Rockscheiben „rotzt“ ein SPU so herrlich dreckig und direkt, das man Angus Young die Füße küssen möchte.

Musikalität/Gesamtabstimmung

Die Bewertung ergibt sich aus der Summe der o. g. Eigenschaften bzw. Unterschiede. So ist das SPU #1 für den aufgerufenen Preis ab 545 Euro ein absoluter „Best Buy“. Hier bekommt man alle Grundtugenden geliefert. In der Gesamtheit wirkt das SPU Classic G mkII insgesamt vollkommener, runder und „perfekter“. Dazu gehört aber auch der Rest der Kette entsprechend optimiert. Demnach ist es der Kauftipp für diejenigen Analogies, die die SPU-Leidenschaft voll ausleben möchten.